七 律

　　咏 凤 求 凰

　　张 玉 林

　　绿绮弦惊夜未央，

　　凤飞千里觅鸾凰。

　　当垆酒暖青帘梦，

　　题柱诗成锦字香。

　　曾恐长卿辞旧赋，

　　终凭文君补残章。

　　千年犹有琴心在，

　　化作文光射斗芒。

　　2025年6月19日

　　卓文君与司马相如的爱情故事

　　凤 求 凰

　　(散文)

　　张 玉 林

　　蜀中月色总带着琴弦的震颤，当司马相如的绿绮琴在临邛卓府的夜宴上响起时，那音符正像一只破茧的凤鸟，振翅划破汉代礼教的天幕。《凤求凰》的旋律里藏着两个自由灵魂的共振——卓文君隔屏轻颤的指尖，与司马相如抚弦时微抖的手腕，在千年后的月光里，仍保持着相融的姿态。

　　弦上凤影：青灯照破深闺梦

　　卓府的铜灯将屏风镀成暖金，卓文君攥着绣绷的手指突然松开，丝线垂落如她骤然乱了的心跳。堂前那个白衣男子正俯身调弦，琴名“绿绮”，相传曾为汉武帝所藏，此刻却在司马相如手中流泻出沛然如瀑的情潮：“凤兮凤兮归故乡，遨游四海求其凰……” 琴音里的孤勇与炽热，比她读过的所有乐府诗都更锋利，直抵深闺女子被锦缎包裹的魂魄。

　　三日后的月夜，卓文君踩着自己的绣鞋跑出朱门。司马相如牵着青骓马立在槐树下，琴囊斜挎在肩，月光将他的影子拉得很长，像一道铺向未知的琴弦。她跳上马背时，听见身后卓府的更鼓敲了三下，而他腰间的绿绮琴，正随着马蹄声轻轻震颤，仿佛在奏响私奔的序曲。这场逃亡，是汉代史册上最动人的一次离调，琴弦绷断的刹那，飞出的不是音符，而是两个敢于以命相搏的灵魂。

　　司马相如与卓文君

　　垆边琴韵：酒香里的金石誓

　　临邛酒肆的青帘在风中晃成一抹淡绿，卓文君绾起青丝，将金步摇换作木簪，正在灶台前烫酒。司马相如穿着短打围裙擦着酒坛，偶尔抬头看她，目光撞上她鬓边的灶灰时，总会笨拙地递过帕子。过往宾客指着他们窃笑：“看，那就是卓家千金与穷酸文人。” 而她只是将温好的酒盏推过去，指尖触到陶盏的暖意——这暖意比卓府的玉杯更真实，至少此刻，她与他共享着同一片混着酒糟味的空气。

　　绿绮琴被小心地挂在酒肆的土墙角落，琴弦上落了薄薄的灰。直到某个雨夜，司马相如望着案头未写完的《上林赋》长吁，卓文君忽然取下琴，指尖划过琴弦的刹那，积尘簌簌落下。她弹的不是《凤求凰》，而是一首自谱的短曲，旋律里有蜀地的雨、酒肆的烟，还有他写赋时咬笔的憨态。司马相如愣住了，随即抓起笔，墨汁飞溅间，赋中 suddenly 多了“文君当垆，相如涤器”的烟火气。后来汉武帝读到此段击节赞叹，却不知这煌煌大赋的褶皱里，藏着多少酒肆青帘下的琴瑟和鸣。

　　当垆卖酒

　　锦书琴心：白头吟里的弦外音

　　长安的宫阙将月色切割成碎片，司马相如在金马门校书时，常对着案头的竹简出神。当他动了纳妾之念，以一封无“亿”(无忆)的数字信寄往临邛时，蜀地的卓文君正在庭院里给绿绮琴上弦。琴弦“铮”地一声绷断，她望着锦书上跳跃的数字，忽然笑了——这笑里有深闺女子的机敏，更有当垆卖酒时磨出的坚韧。

　　她没有哭，只是研墨铺纸，笔尖在竹简上游走如飞：“愿得一心人，白头不相离。” 《白头吟》的字里行间，有《凤求凰》未说完的誓言，更有女性觉醒的锋芒。“竹竿何袅袅，鱼尾何簁簁”——她以钓竿鱼尾作比，说夫妻当如鱼水相得，又在《诀别书》里写下“努力加餐勿念妾”的决绝。当信使将诗稿送抵长安，司马相如正准备签署纳妾文书，看见“白头”二字时，忽觉背后一阵发凉。他想起临邛酒肆的青帘，想起她为他温酒时袖口磨出的毛边，想起那把蒙尘的绿绮琴——琴弦虽断，琴心未死。

　　白头吟 卓文君

　　琴魂化蝶处

　　如今再看蜀地的星空，总觉得有两道光在闪烁：一道是司马相如赋笔凝成的文星，一道是卓文君诗心化作的情魄。而那把绿绮琴，早已在时光中碎成齑粉，却在每一个月夜，于邛崃山下的古井里重生——井水中倒映的，不是琴身，而是两只交颈的凤鸟。它们的翅膀掠过《凤求凰》的琴谱，掠过《白头吟》的诗行，翅尖滴落的不是鳞粉，而是千年未干的酒渍与墨痕。

　　当某片蜀地的槐叶坠入古井，水面会漾起一圈圈涟漪，那是《凤求凰》的旋律在流淌。涟漪里映出两个身影：白衣男子正俯身调弦，青裙女子隔屏轻笑——他们从未离开过那夜的临邛，就像《凤求凰》的琴音从未消失于人间。这曲子早已超越了爱情本身，成为一曲关于勇气的颂歌：敢以琴弦为剑，劈开礼教的铁幕;敢以情诗为舟，渡尽世俗的惊涛;更敢让一场始于琴音的相遇，在千年后仍以灵魂的形态，于天地间振翅长鸣。

编辑：张国军